在许多歌迷心中，宝丽金不仅仅一枚厂牌，而是港乐黄金期间的象征。半个世纪以来，宝丽金刊行的唱片，承载着一代代巨星风华和不灭的期间金声。
上周，“环球音乐宝丽金绝版黑胶特展”在上海洛克·外滩源展出。数百张黑胶唱片筑起的唱片墙，让咱们得以纵览许冠杰、谭咏麟、张国荣、张校友、陈慧娴、王菲等音乐巨星的青葱状貌，以及港乐黄金期间的流行风俗。
展览由知名乐评东谈主、黑胶藏家翟翊策展，通过三百多张黑胶唱片，展现宝丽金唱片逾越半个世纪的光泽历史。其中，出身于1992年的一众黑胶绝版唱片，如今在二手市集的平均售价达上万元。
翟翊告诉第一财经，这次展览但愿通过对实体唱片文化的实施，让今天的乐迷重温粤语歌的黄金期间：“它照耀着华语歌坛的光荣与期望，也映射着一代歌迷的芳华岁月。”
这些唱片为何价钱不菲
1993年，在电台担任DJ的翟翊用十块钱买了一张《中国火》黑胶唱片，自此推开了黑胶储藏的大门。在他看来，黑胶唱片的音色裕如活泼、传神动东谈主，从储藏角度来看，它像是一件艺术品，不错摆放、把玩、展示，它带来的好意思学冲击是其他载体不可同日而言的。
上世纪九十年代，翟翊常去香港，发现黑胶唱片在二手市集被大批推销，以便宜的价钱就能得到一张品相很好的唱片。从此，他就像发现矿藏相同，每次去香港齐会购买大批黑胶唱片，将香港流行音乐的精华变成了个东谈主储藏。
这次展览展出的宝丽金黑胶珍品中，就有1992年刊行的绝版黑胶唱片，如谭咏麟的《我的生命我的爱》、李克勤的《红日》、陈慧娴的《归来吧》、徐小凤的《细腻泪》等，这些唱片在二手市集的平均售价在万元以上。翟翊告诉记者，1992年，香港的黑胶坐蓐线面对停产，唱片公司不再多发唱片：“刊行量少，这批唱片市集价钱就高，品相好的在二手市集售价过万，当年就是几十块钱。”
另有两张唱片被单独放在储藏柜中展示，意味着它们尤其珍稀。一张是许冠杰“莲花乐队”技艺鲜为东谈主知的个东谈主专辑《Time of the Season》；另一张是张国荣的首张个东谈主音乐作品、1977年刊行的首张EP《I Like Dreamin'》7吋细碟。
黑胶唱片在二手市集若何订价，与唱片刊行量、歌手知名度息息有关，与唱片的音乐质地并不全齐挂钩：“百万销量的专辑随处齐是。价钱比拟高的一般是咱们所练习和醉心的驰名歌手刊行量少的专辑。”《I Like Dreamin'》等于一个例子。
当年唱片公司给歌手推专辑时，齐和会过推单曲的体式试水，看市集反映革新营销战略。那时如故新东谈主的张国荣成为做事歌手的起步并不堪利，《I Like Dreamin'》当年毛糙只刊行了两百张，以致被东谈主拿来当成垫煲仔饭的垫子使用。这张唱片刊行量少，存世也少。翟翊一直听闻张国荣有张听说中的唱片，恭候多年齐莫得在市集上发现：“我听到讯息说有香港卖家放出这张唱片，出给了内地买手，就从北京坐动车到沈阳，把这张唱片带总结了。”
张国荣的唱片展品还包括他的首张英文大碟《Day Dreamin'》、首张粤语专辑《情东谈主箭》、口碑力作《Summer Romance'87》、致意翻唱大碟《Salute》，以及《陪你倒数》《一切随风》等演艺生涯后期经典。
翟翊向记者特别推选了《Salute》，在他看来，这是张国荣最优秀的专辑之一。在这张翻唱专辑中，张国荣致意了一系列他醉心的音乐和歌手作品，为每一首歌曲齐写了案牍。“从选曲上，你不错感受到，张国荣是真实的艺术家。他莫得摄取那些传统预见的大热金曲，而是一些特别有水准的流行音乐作品，这些作品在原唱者的专辑中，以致莫得得到许多歌迷招供，历程张国荣的二度创作，赋予这十首歌曲新的生命，新的光彩。”
展览特别规划了许冠杰、谭咏麟、张校友三代“歌神”专区，呈现他们再行东谈主到巨星的音乐生涯。三东谈主的作品串联起宝丽金的黄金期间，以天壤之隔的艺术特色驱动这祖传奇厂牌从香港原土崛起走向昌盛。
1975年，许冠杰的大卖专辑《天才与痴人》收录了12首歌曲，同名主打歌为许氏昆季主演的同名电影主题曲。这张由宝丽金刊行的唱片，被视为鼓动粤语流行音乐主流化的进犯作品，领有多个不同版块，这次展览展出了《天才与痴人》十个实体版块，涵盖不同刊行技艺、出书地域与凝听介质，呈现粤语流行乐的环球化和数字化历程。
实体唱片是对音乐的尊重
7月，环球音乐宝丽金绝版黑胶特展先后在广州、上海展出，备受乐迷接待，并借由展览向年青东谈主传递港乐魔力，实施唱片文化。“在我的芳华年代，港乐是时尚的代名词。在今天来看，我以为这些音乐、流行文化仍然一鸣惊人，先锋潮水。”翟翊说。
比年来，黑胶回潮，泰勒·斯威夫荒芜泰西歌星和华语一线歌手齐将黑胶唱片当成专辑刊行的标配。歌迷也运行在黑胶中寻找过往的驰念，或追求真实活泼的音乐成果。为传承经典，环球音乐推出ARS复刻黑胶系列，主打复原母带，丰富细节，提高音质。
今天的年青东谈主破费黑胶唱片，与已往隧谈赏玩品性音乐的诉求不同。翟翊告诉第一财经记者，一部分年青东谈主买唱片以储藏为主，因为心爱这位歌手，就将他的黑胶唱片当成邻近去破费，它不再仅仅音乐传播的介质，不错是一张柬帖，也不错是一张海报。
另一方面，今天赏玩黑胶唱片的门槛镌汰，不再需要一套细腻的组合音响：“用平价的唱机去听，追求简便、轻便，就像相机相同不错随身佩戴，在职何场景齐不错使用，唱机一摆，唱针一搭，这是何等怀旧又何等酷的行径，不错彰显我方的个性和品位。”
翟翊发现，今天的黑胶坐蓐线也运行渐渐增加，广东、河北、上海、北京齐有了黑胶坐蓐线，这意味着黑胶唱片不再停留于个东谈主储藏，而酿成一个齐全的产业链。在他看来，实体唱片破费的再度兴起，至少八成给悉心作念音乐的东谈主更好的生涯空间和畴昔发展的可能。“唱片公司变少了，就是因为靠卖唱片赚不到钱了。实体唱片文化的兴起，不成说奢求让唱片公司集体回话，但至少不错让行业重拾对音乐的尊重，进而带来但愿。”
在翟翊看来，实体唱片是对音乐文化的尊重。绽放一张黑胶唱片，不错看到对于这张唱片出身背后的故事和细节，它不是网上快速划已往的几行冰冷翰墨，而是明晰先容了唱片企划的布景的创作始末，统共参与创作这张唱片的音乐东谈主和艺术家的信息，包括歌手的爱好、想想、写照等：“它除了让东谈主赏玩到高品性的音乐以外，也让咱们感受到音乐文化带来的顺心，这是数字音乐无法兑现的。”
“每一张唱片就像是一扇苟且门，当你赏玩把玩的时分，想绪立地就会穿越到这张专辑刊行的年代。咱们不错通过专辑计算、歌手造型，了解一个期间的东谈主文风貌。它让我见证各式不同的表象和振作，是我最佳的伙伴。”翟翊说。
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葛怡婷
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